Мозаика (Казахстан)

В величественном здании Академии наук в Алматы (Казахстан) почти три десятилетия была скрыта от глаз колоссальная мозаика с изображением Владимира Ильича Ленина. В 1980-е годы местные художники украсили ей пространство над главным актовым залом, но в 1991 году, когда Казахстан обрел независимость, с идеологической точки зрения она казалась настолько неприемлемой, что ее поспешно закрыли большой деревянной панелью. Прошло много лет, и мозаика была почти забыта, пока автор данного материала не обратился к администрации здания с просьбой вновь открыть ее. Осенью 2018 года автор мозаики Владимир Сергеевич Твердохлебов впервые за много лет смог увидеть свою работу. Он думал, что она была окончательно утрачена.

Твердохлебов был одним из самых успешных художников Советского Казахстана, работавших в области, известной как «монументальное искусство». Художники-монументалисты учились в советских художественных школах, где осваивали широкий спектр выразительных средств, от мозаики до барельефов и витражей. Расцвет такого искусства пришелся на 1965-1985 годы, когда простота постсталинской советской модернистской архитектуры зачастую компенсировалась декоративными композициями. Их можно было увидеть в сельских школах и на городских заводах, на домах культуры и жилых домах. В Казахстане насчитывались сотни таких произведений искусства, по всему Советскому Союзу – тысячи. Фактически, в ХХ веке в Советском Союзе было создано больше мозаик, чем где-либо еще в мире.

Некоторые лучшие монументальные художники были воспитанниками Ленинградского высшего художественно-промышленного училища имени Веры Мухиной, которое Твердохлебов окончил в 1969 году. Группу выпускников направили в далекую Алма-Ату в Казахской ССР, чтобы помочь оформить новый исторический музей, который разместили в бывшем соборе. Твердохлебов, работая над дизайном экспозиции, влюбился в казахскую культуру, а вскоре после этого и в местную девушку. Хотя он вырос в России, он пустил корни в Алма-Ате и с тех пор живет там.

Художника взяли на работу монументалистом на художественный комбинат «Онер», где массово изготавливались мозаики и другие произведения искусства. Большинство мозаик, над которыми работал Твердохлебов, были выполнены из непрозрачного стекла, смальты, но его давно интересовал редкий стиль, известный в России как «флорентийская мозаика». В других странах она больше известна под своим итальянским названием pietra dura. Вместо мелких тессер из смальты, тут используются большие блоки полированного камня. Твердохлебова наняли для разработки серии композиций для местной Академии наук, и в итоге, вместе с командой коллег с комбината – Борисом Анисимовым, Александром Обединым и Александром Зиненко – он создал флорентийскую мозаику с профилем Ленина.

Твердохлебов до сих пор вспоминает, как посещал объект, куда на грузовиках из карьеров Тянь-Шаня доставляли сырую руду. Он выбирал подходящие камни, которые соответствовали цветам его эскиза, и их гранили и полировали по проектному заданию художника. Вес окончательно собранной и установленной в Академии мозаики составил две тонны.
Возможно, именно размер мозаики в конечном итоге и спас ее от гибели – оказалось проще закрыть ее, чем демонтировать. Когда Твердохлебов рассказал мне об этой работе, я был очень удивлен, что она сохранилась. Я решил обратиться к нынешним владельцам здания с просьбой вернуть ее общественности. Их точку зрения можно было понять – огромная голова Ленина, взирающая сверху на их конференции, несомненно, представлялась им не самым удачным решением. Однако мы договорились, что мозаику можно закрыть занавесом, чтобы интересующиеся туристы и посетители могли хотя бы взглянуть на нее.

Когда панель сняли, в зале воцарилась тишина. Художник подошел к мозаике и прикоснулся к отполированным камням, которые собирал в молодости. Мозаика была в идеальном состоянии. Всё было на своем месте.

Это произведение демонстрирует, как такие художественные средства, как мозаика, а точнее pietra dura, попадали на периферию из культурных центров, вроде Москвы и Ленинграда. Судьба самого Владимира Сергеевича, которого из Ленинграда распределили в Алма-Ату, тоже служит иллюстрацией этого движения.
Более того, эта история и сам артефакт не только рассказывают нам что-то интересное о советском прошлом, но и показывают современное отношение к нему. На протяжении многих лет мозаика была скрыта, потому что считалась устаревшей, но теперь люди готовы забыть о ее идеологическом содержания и оценить ее художественную и материальную ценность.

Деннис Кин – американский исследователь, который живет в Алматы (Казахстан), где изучает советское монументальное искусство для проекта под названием «Монументальный Алматы».